Ma.Co.f

“Mi trovavo sulla riviera adriatica, a Misano, nel mese di gennaio e avevo intenzione di fotografare i borghi medievali sui colli della Romagna, ma vagabondando per il paese, praticamente deserto, e sul lungomare sono stato attratto dal fascino di una spiaggia che sembrava abbandonata da secoli, con lunghe dune di sabbia accumulata per arginare le mareggiate. Un paesaggio desolato, ma emozionante: pochissime persone si aggiravano in solitudine, oggetti abbandonati, tronchi nudi e spettrali. Con queste immagini ho cercato di esprimere le sensazioni che provavo e dare vita a un progetto.”

Riconoscere il kitsch con una valutazione soggettiva è un’operazione abbastanza facile e quasi istintiva; definirlo oggettivamente nei suoi confini, delimitarne le caratteristiche e catalogarlo con evidenti segni di appartenenza diventa un’operazione ben più complessa.
Lo è perché i valori culturali che dovrebbero indicare la differenza tra ciò che è bello e ciò che è brutto, sono ormai diventati un esercizio logoro, dal momento che il brutto non è più il contrario del bello, ma si è piuttosto tramutato nell’esemplificazione di differenze culturali e distinzioni sociali.
Esiste tuttavia anche un’estetica del “brutto” e, se il kitsch può costituirne un linguaggio autonomo, allora merita il diritto di cittadinanza tra le espressioni artistiche, come frutto di un processo che non tiene conto di valenze legate al “bello”.
D’altra parte assistiamo al fatto che l’attributo del bello non viene più neanche preso come indispensabile nell’arte contemporanea. La bellezza estetica, il valore compositivo o le ricerche cromatiche sono prerogative di protagonismi creativi ormai lontani, testimoni di una storia dell’arte che appartiene al passato, anche recente.
Solamente attraverso la sua musealizzazione, il kitsch può esibire il suo percorso sulla presunta banalità del gusto e può esporre oggetti che rielaborano la propria identità trasformando il dilettantismo in una forma di liberazione della fantasia.
Allora il kitsch non è più un surrogato culturale o una sottocultura dell’oggetto come una certa critica contemporanea ha elaborato e sviluppato contrabbandandolo come disvalore estetico, bensì diventa un linguaggio alternativo.
Il cattivo gusto non esiste quando il problema del gusto non si pone: lo vediamo quotidianamente nei messaggi pubblicitari, nei comportamenti sociali, nell’abbigliamento e nella televisione dove non è più possibile distinguere il vero dal falso, il raffinato dal volgare, l’autentico dal contraffatto e quando tutto diventa massificazione del banale.

Mostra fotografica dei partecipanti al laboratorio di fotografia che si è svolto nel 2023, anno della capitale della cultura.

ECHI, L’ARMONIA CATTURATA: UNA MOSTRA FOTOGRAFICA IMMORTALA L’INTIMITÀ DEL BALLO AL MA.CO.F

L’essenza della danza attraverso l’obiettivo, con 90 immagini in bianco e nero di grandi fotografi, rivivono il ritmo e le emozioni al Centro di Fotografia di Brescia dal 20 gennaio al 3 marzo 2024.

“La trasformazione della mia figura in ombra è il mio modo di narrare una realtà nascosta situata al di là della superficie della tela. Nel presente siamo una società che sta cercando di acquisire, tra ostacoli e difficoltà, una coscienza nuova. Al momento la collettività è ancora carente sui principi fondamentali di conservazione, e qui si cela l’emblema di ciò che l’umanità sciupa, inconsapevole che ogni gesto ha eco nell’altrove, e oggi, quell’altrove siamo noi. Per porvi rimedio ho chiesto aiuto ai dipinti attraverso un’ ecologia visiva del recupero. Ricorrendo ad essi riporto l’attenzione a valori di bellezza, giustizia ed etica, correlandoli a concetti contemporanei di cura e rispetto. Così il messaggio trattenuto per noi e rilasciato oggi nella conservazione della loro memoria eterna, è l’invito da cogliere. C’è bisogno di nuova luce per affrontare le fragilità del mondo che ci ospita. Preservare tutti gli elementi necessari e fondamentali per una rinascita collettiva è la metafora di queste 27 opere esposte nella mostra. ” Silvia Gaffurini

Un progetto fotografico ispirato dalle lettere ed interviste dei carcerati nel braccio della morte in Texas, Stati Uniti d’America.